馬驤（浙江音樂家。原浙江省群眾藝術(shù)館副館長、浙江省音樂家協(xié)會副主席） 信札2頁一通！

詳情描述: ：馬驤，浙江音樂家。原浙江省群眾藝術(shù)館副館長、浙江省音樂家協(xié)會副主席、浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專員。在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域由他作詞、作曲的歌曲兩百余首，其中《請茶歌》獲得1981年上?？萍颊鞲鑳?yōu)秀獎(jiǎng)、《植樹謠》獲1982年全國民族團(tuán)結(jié)征歌三等獎(jiǎng)，同時(shí)創(chuàng)作歌?。ㄒ魳?、腳本兩部）①，為浙江地區(qū)音樂創(chuàng)作注入新的活力；同時(shí)致力于中國傳統(tǒng)音樂理論研究，主編《中國民間歌曲集成·浙江卷》《中國民族民間器樂曲集成·浙江卷》《普陀山梵唄》（未出版）《畬族民間歌曲集》，為保護(hù)與傳承浙江地區(qū)民族民間音樂做出重要貢獻(xiàn)；在音樂評論方面，他敢于直言，暢談對藝術(shù)的新見地；作為浙江地區(qū)一位音樂文化工作者，他更是不辭勞苦，憑借勤奮嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和熱枕務(wù)實(shí)的工作精神，為提高廣大群眾藝術(shù)修養(yǎng)、推動(dòng)浙江地區(qū)音樂發(fā)展立下汗馬功勞。對這樣一位在浙江音樂發(fā)展史上，乃至中國現(xiàn)當(dāng)代音樂發(fā)展史上成績卓著的浙江音樂家，卻沒有引起社會足夠的重視，因此筆者將浙江音樂家馬驤作為本人畢業(yè)論文研究對象。文章主要內(nèi)容架構(gòu)由一個(gè)中心點(diǎn)、兩條脈絡(luò)組成?！耙粋€(gè)中心點(diǎn)”即以本文研究對象浙江音樂家馬驤為中心，在追蹤文獻(xiàn)資料與深入實(shí)地調(diào)查訪談的基礎(chǔ)之上，以描述為基礎(chǔ)，在描述的基礎(chǔ)之上進(jìn)行闡釋。“兩條脈絡(luò)”即生平事略與音樂貢獻(xiàn)。綜合運(yùn)用音樂人類學(xué)、音樂文獻(xiàn)學(xué)、社會學(xué)等學(xué)科方法并綜合多種材料，從分析馬驤音樂創(chuàng)作、音樂理論研究成果入手，圍繞馬驤的生命軌跡、音樂貢獻(xiàn)展開較系統(tǒng)地梳理與分析，尤其是在浙江生活、工作的重要時(shí)期。文章共分為五個(gè)部分：第一部分為馬驤生平事略。并以時(shí)間發(fā)展為線索，全方位描述馬驤的成長過程，重點(diǎn)講述四川重慶期間的求學(xué)經(jīng)歷對馬驤整個(gè)音樂生涯所起的作用；第二部分對馬驤歌曲創(chuàng)作進(jìn)行闡述；第三部分詳細(xì)概括描述馬驤的音樂理論建樹；第四部分描述馬驤任職于浙江省群眾藝術(shù)館時(shí)期的音樂管理工作實(shí)況；第五部分總結(jié)馬驤先生作為作曲家、音樂理論家、音樂管理者身份的音樂貢獻(xiàn)并對其貢獻(xiàn)進(jìn)行歷史性、現(xiàn)實(shí)性客觀評價(jià)。　　通過以上幾個(gè)問題的探討，一方面運(yùn)用馬克思主義唯物史觀，以充分的口述資料、史料和縝密的論證揭示馬驤為我國當(dāng)代音樂事業(yè)發(fā)展所做貢獻(xiàn)，提煉與評價(jià)馬驤音樂實(shí)踐的歷史意義并給予客觀公正的評價(jià)；另一方面從學(xué)術(shù)史的角度作一敘述和展望，將其貢獻(xiàn)置于中國當(dāng)代音樂發(fā)展史中，揭示他的理論成果將為中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展以及推動(dòng)浙江地區(qū)傳統(tǒng)音發(fā)展將創(chuàng)造出的價(jià)值，同時(shí)他的藝術(shù)成就在民族音樂學(xué)界也將畫上濃厚的一筆