陳洪綬陳老蓮水滸葉子 一函2冊 手工宣紙線裝 鼎盛時期代表作品

詳情描述: 陳洪綬約二十八歲時作品。共四十幅。李一氓藏、鄭振鐸原藏（現(xiàn)在北京圖書館）、潘景鄭藏、顧炳鑫藏等。據(jù)載，陳洪綬二十八歲時作“水滸圖卷”多種，流傳至今僅有木刻《水滸葉子》一種，以美術(shù)風(fēng)格判，此正是陳氏是三十歲前后作品。明末清初據(jù)此作品刻印者，今尚可見四種：其一，李一氓藏本“神機軍師朱武”一頁書口處有“徽州黃君倩刻”六字；其二，潘景鄭藏本“神機軍師朱武”一頁書口處有“黃肇初刻”四字；其三，鄭振鐸原藏本無刻工名字；其四，顧炳鑫藏本亦無刻工名字。四種刻本，以黃君倩刻本最佳，黃肇初刻本次之，無刻工名字者又次之。黃君倩、黃肇初皆明末清初徽州著名刻工，君倩尤著名，其所刻印本與陳洪綬繪稿本幾乎完全一致。
此冊刻繪水滸英雄宋江等四十人。晚明張岱《陶庵夢憶?水滸牌》一文云：“古貌、古服、古兜鍪、古鎧胄、古器械，章侯自寫其所學(xué)所問已耳，而輒呼之曰宋江、曰吳用，而宋江、吳用亦無不應(yīng)者，以英雄忠義之氣，郁郁芊芊，基于筆墨間也，周孔嘉丐余促章侯，孔嘉丐之，余促之，凡四閱月而成。余為作緣起曰：‘余友章侯，才足掞天，筆能泣鬼。昌谷道上，婢囊嘔血之時；蘭渚寺中，僧秘開花之字。兼之力開畫苑，遂能目無古人，有索必酬，無求不與。既 郭恕先之癖，喜周賈耘老之貧，畫水滸四十人，為孔嘉八口計，遂使宋江兄弟，復(fù)觀漢官威儀……非敢阿私，愿公同好?！笨芍芸准我患野丝谪殶o生計，陳洪綬費四月之時，繪此冊贈周，欲使宋江等四十人栩栩如生地展現(xiàn)在人們面前。由張岱《緣起》最后一語“非敢阿私，愿公同好”知，周孔嘉將此冊賣出，收藏者又收藏好久，才付諸木刻，張岱《緣起》寫于上板前，四十人乃刻板時人數(shù)。汪念祖跋云：“陳章侯復(fù)以畫水畫火妙手。圖為貫中所演四十人葉子上，頰上風(fēng)生，眉間火出，一毫一發(fā)，憑意撰造，無不令觀者為之駭目損心。昔東坡先生謂李龍眠作《華嚴(yán)經(jīng)像》，佛菩薩言之，居士畫之，若出一人，章侯此葉子，何以異是？”亦予此冊高度評價。
此冊藝術(shù)特點為線條剛硬，多方折直拐，且易整為散。陳氏后期繪畫線條猶如寫“6”字，全為圓體。此冊中線條猶如寫“7”字，全為方體，許多線條皆九十度直拐。圓體線條多自起至止一根整線，方體線條一起一折，再起折，多易整為散。如首頁所繪宋江像即此種典型方折直拐線條，且線如鋼針。宋江右袖畫法如寫“7”字，起、拐二十五筆。這種畫法在陳氏后期作品中絕無。有些線條如關(guān)勝像一頁，起筆略重，收筆略輕，如釘頭鼠尾，與后期起運行止用筆完全一致又無輕重緩急之別方法不同，這種線條含有銳利和急促感，乍看頗有生氣，血氣方剛的青年比較喜愛?？芍藘运示€條特點，亦和陳氏年齡性格有關(guān)。然中國文化傳統(tǒng)講究舒緩平淡之美，銳利急促不占主流；是故清末海派大家任伯年學(xué)陳氏線條法，特學(xué)其釘頭鼠尾式而又過之，更顯急躁銳利，破遭批評家詬病。周亮工言陳洪綬“兒時學(xué)畫，便不規(guī)規(guī)形似”，“易圓以方，易整以散”，此評價與陳氏早年作品多用方筆一致，其晚年作品，這種方法即完全摒棄。
此冊中盧俊義、魯智深、柴進(jìn)、李逵四像近乎全用圓筆，風(fēng)格異于他幅，疑為陳氏重畫后補。據(jù)載：“壬寅（一六六二）秋，萍泊姑蘇，侍立壽民佟夫子門墻。一住六載，客窗燈火中，偶見陳章侯所畫水滸三十六人，見其古法謹(jǐn)嚴(yán)，姿神奇修，則深向往。獨惜陳章侯精墨妙筆，不以表著忠良，而顧有取于綠林之豪客，則何為者也。”萍泊姑蘇者為劉源，其于清初尚見陳氏繪《水滸》原本三十六人，現(xiàn)存四十人，或當(dāng)為陳洪綬繼其二十八歲時所繪三十六人之后，于付諸木刻時另加四人。以風(fēng)格判，亦只此四人不類，乃壯歲之筆。